Opérateur « puces » Michael Slovis

• Opérateur "puces" Michael Slovis

Juste en Décembre j'ai demandé des conseils sur le choix de la série adaptée pour la visualisation et un record absolu pour le nombre de conseils a été le « Breaking Bad » série télévisée américaine (Breaking Bad). Ce week-end, je fini de regarder la dernière série de la saison dernière, et il était incroyablement cool!

Opérateur « puces » Michael Slovis Opérateur « puces » Michael Slovis

Le fait est que, en plus du grand jeu des acteurs, scénario froid, et d'autres facteurs qui nous permettent de dire que le film est venu à l'aimer, j'écraser littéralement sur les solutions d'opérateurs qui ont été utilisés dans « tout sérieux ». Le crédit pour cet important opérateur de la série - Michael Slovis. Malheureusement, nous faisons le travail du cameraman est pas particulièrement apprécié sur les matériaux lui dans RUNET il y a peu, mais il déclare, bien sûr, est mieux connu et quelque chose que j'ai pu trouver. De diverses interviews, des articles de journaux et d'autres sources, je tirai tout ce qui concerne les « puces » qui ont été utilisés dans le tournage de la série, et au mieux de leurs propres capacités littéraires et en utilisant gugloperevodchika, déplacé le cas à la langue russe.

Opérateur « puces » Michael Slovis

Michael Slovis (Michael Slovis) a commencé à prendre des photos comme un adolescent, et un jour devenir un gagnant dans la petite ville concours photo "New Jersey festival Teen Arts". La victoire lui a donné l'occasion de poursuivre fotoremeslu de formation programme connu de l'Institut de technologie de Rochester. Slovis a ensuite étudié le cinéma à l'Université de New York et a commencé un illuminateur d'apprentissage sur l'ensemble du film, ainsi qu'une variété de spots publicitaires et de télévision.

Opérateur « puces » Michael Slovis

Depuis 1995, Slovis (déjà comme opérateur principal) prend son envol comme un film indépendant et des projets de télévision et de films de théâtre. Après son retour d'Europe après la blessure, qui a eu lieu en 2001, Michael a décidé de trouver un emploi plus proche de la maison et la famille. Et il a eu la chance d'obtenir une série de tir pour Paramount / NBC. Deux ans et demi de la série, Michael a été l'opérateur de « CSI: Crime Scene Investigation. » Pour ce travail, en 2006, il a reçu le « Emmy » pour sa cinématographie exceptionnelle, et un an a été nommé plus tard. Avec 2008Clovis a commencé à travailler avec la chaîne de télévision et l'AMC, la deuxième saison en devenant l'opérateur principal de la série « Breaking Bad », pour lequel il a obtenu deux autres nominations, « Emmy ». Soit dit en passant, dans certains épisodes, Michael a agi et en tant que directeur. En 2010 Slovis a reçu une invitation à se joindre à la Société américaine des Cinéastes, dont il ne pouvait pas refuser. Slovis vit dans le New Jersey avec sa femme Maria. Ils ont trois enfants, dont le plus jeune sont maintenant au collège.

Opérateur « puces » Michael Slovis

- Dans la dernière saison sont utilisés sont différents des saisons précédentes de la série des techniques de visualisation cinématographique?

- Vince (Vince Gilligan - scénariste, réalisateur et producteur du spectacle - ndlr). Et je suis toujours enclin à tirer dans l'obscurité. Et en termes de la palette complète, nous tirons vraiment sombre. Cela ne signifie pas que le spectateur ne peut pas voir quoi que ce soit. Cela signifie que nous avons beaucoup de noir dans l'image. Cela donne le contraste de l'image. L'un des avantages du tournage du spectacle pendant cinq ou six ans - que nous connaissons tous ces personnages qui sont. Ainsi, je ne dois pas couvrir leur visage tout le temps. Si un homme chauve environ six pieds de haut est dans la pièce, vous le savez, il est Walter Uyat. Nous savons tous qui sont ces gens, il me donne beaucoup plus de liberté que moi au début du tournage.

Opérateur « puces » Michael Slovis

- Au fil des ans, « Breaking Bad » a été reconnu pour sa « marque » transporteur-puces. . Ce vaste plans généraux dans le désert, appareil photo des angles inhabituels POV (point de tir de vue ne se trouve pas un analogue russe de ce terme cinématographique Simplifier, c'est le moment dans le film quand vous voyez ce qui se passe à travers les yeux du protagoniste de beaucoup, cette technique est familière pour les films porno genre gonzo - .. Ca. .), et d'autres techniques. Vous avez une liste de ce que vous aurez besoin pour rendre hommage dans les derniers épisodes?

- Il est un bon sujet et je pourrais en parler pendant des heures. Le fait est que je ne trouve pas toujours des méthodes appropriées telles le tir. Je pense qu'ils sont plus efficaces quand ils sont utilisés avec parcimonie. Si elles apparaissent constamment, vous avez sorte de les attendre pour commencer et l'effet de l'impact sera beaucoup moins. Mais si POV apparaît dans le cadre à un moment où on ne s'y attend - il vaut vraiment la peine.

Opérateur « puces » Michael Slovis

- Pourquoi personne ne fait la télévision des films tels que le niveau de « Breaking Bad »? - Ce n'est pas que personne d'autre ne peut donc pas, au contraire, il est que nous faisons très bien. Et nous faisons si bien à cause du bon scénario. En tant que directeur de la photographie est - ce que je suis intéressé par. Je veux que les gens voient le film et a dit qu'il était vraiment beau, mais je ne veux pas que les gens regardent et disent: « Arrêtez, voici une belle image domine le sens! » Ce que j'aime travailler sur ce spectacle - il est son action. Le scénario est si forte, si bien conçu et fabriqué sur une base solide du drame qu'il résiste même des images très fortes. Et voilà pourquoi je le fais mal. Parfois, je travaillais sur le salon, où il était nécessaire de tirer sur un script très faible. Et il est très ennuyeux.

Opérateur « puces » Michael Slovis

- Après cinq saisons de « Breaking Bad, » Pouvez-vous nommer l'étape la plus réussie et la perspective?

- Vous me demandez de choisir un enfant préféré. Je ne peux pas le faire! Beaucoup de gens ont essayé, mais ... En fait, un de mes moments préférés - c'est l'un des plus simple et ne pas utiliser quelque chose de spécial avec le point de vue photographique. Ce fut un épisode que nous avons tourné gros plan Bryan (Bryan Cranston - acteur, premier homme -. Environ), quand il a permis à l'actrice héroïne Krysten Ritter (petite amie Freaky Pinkmana - approx.) Mourir le moment où il prend ce complexe décision. Je pensais à l'époque: «C'est - un film. Cela est d'autant que le film devrait être ".

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- Que diriez-vous est la marque de raccourci « Breaking Bad »?

- Très grands plans généraux, les gens souvent désignés comme notre puce propriétaire. Réalisé par et dire: « Faisons un grand angle comme » Dans tous les sérieux, « parce que la télévision est une technique rare. Vince aime vraiment tirer large plans généraux, et parfois je aime aussi ces points de vue - il met le héros du film à un endroit particulier ou d'une scène qui vous dit quelque chose sur le caractère de leur propre environnement. Par conséquent, je regarde les grands projets comme dispositif révélateur-histoire. Une autre technique, qui est caractéristique pour cette série quand quelque chose de grand est placé au premier plan, en même temps quelque chose d'autre est important de mettre en veilleuse. Nous appelons un grand angle et fermé. Par exemple, vous pouvez voir au premier plan d'un paquet d'argent, et nos héros font quelque chose en arrière-plan. Être incapable de se concentrer ou beaucoup moins l'objet au premier plan.

Opérateur « puces » Michael Slovis

- Il y a des moments où vous pendant le tournage tellement plongé dans le jeu ou les acteurs que vous oubliez de prêter attention à l'aspect technique de ce qui se passe?

- Mon travail est non seulement pour définir les angles d'éclairage et de la caméra, mais assurez-vous qu'il est des angles d'éclairage et de caméra reflètent la scène la façon la plus efficace. Si je suis ému par ce que je vois, je sais que nous avons bien fait. J'ai assistants qui gèrent les caméras et les lumières. Tous ces gens qui regardent les détails techniques, mais je suis préoccupé par le conte seulement. C'est ce qui me intéresse dans mon travail: une narration efficace et impressionnante.

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Quiconque a regardé « Breaking Bad », l'attention portée aux paysages certainement luxueux du désert dans la réserve indienne. Ils apparaissent dans les épisodes assez souvent, parfois sous la forme taymlapsov. Peut-être même dans un film, je ne l'ai pas vu tant de taymlapsov cool. Actrice Anna Gunn, qui joue la femme de Walter (. Skyler - environ), a grandi au Nouveau-Mexique et dans une interview a déclaré: « Chaque fois que je viens ici, je pense toujours que la lumière au Nouveau-Mexique est différent des autres endroits, et Michael Slovis fait un excellent travail, de les emmener au spectacle ". Michael prend un certain film de Kodak, et utilise également un ensemble de filtres True-Pols de Schneider Optics, d'ajouter une étape spéciale, ou la couleur du thé brun.

Opérateur « puces » Michael Slovis

- Je les ai ouverts (filtres) pour eux-mêmes au début de sa carrière, grâce à cette qualité de leur neutre (ND) et les filtres de polarisation. Polariseurs sont extrêmement efficaces. Ils font un excellent travail et je voudrais les ajouter autant que possible pour mon gain personnel. Ces filtres aident vraiment que je transmets la beauté du ciel, et si nous avons la chance d'avoir des nuages ​​magnifiques sur le Nouveau-Mexique, le filtre les supprime dans toute sa splendeur. Ils nous donnent un grand bleu profond, qui contraste efficacement avec les tons chauds de brun désert. Et quand on tourne une scène avec des filtres de corail, le tabac ou la paille, des filtres à savoir mieux True-Pols approfondir la couleur du ciel et des acteurs isolés.

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Vince Gilligan sur les opérateurs de la série « Breaking Bad »: John Toll (John Toll), qui a dirigé la série pilote était incroyable. Puis Ray Villelobos (Ray Villalobos) a filmé la première saison, et quand il est parti, l'un de nos administrateurs nommés Michael Slovis en raison de son habileté et la vitesse de travail. Beaucoup de gens disent que vous pouvez supprimer, ou un bon spectacle, ou rapide, mais je pense que Michael - l'exception qui confirme la règle. Il est un véritable artiste et en même temps aussi rapide que l'éclair.

Je lui ai dit que je ne voulais pas « tout sérieux » un éclairage doux standard, qui a été adopté à la télévision. Je ne veux pas voir tous les voir dans tous les coins. Michael a demandé: « Êtes-vous absolument sûr? » Je dis: « Pensez à » Le Parrain «comme un bon exemple - la même teinte que il y a la lumière. » Et il a dit: « Il est merveilleux. »

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- Après les premières images de moi patrons appelés matériels de Sony Television: « Qu'avez-vous d'aller là-bas? Tout à coup, le spectacle est devenu si sombre! « (Rires). J'étais prêt à faire ses valises, en pensant que je serais mis le feu, et de retourner chez sa femme. Mais Vince était la sienne: « Voici ce que je veux. Nous continuons dans le même esprit ». Un peu plus tard, le verdict rendu AMC: « Il est beau. » Enfin, un rappel de Sony et ils ont dit: « D'accord, ont approuvé. »

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Michel Maklaran, producteur exécutif, directeur: « Je suis venu pour orchestrer l'épisode » Quatre jours « dans la deuxième saison et ce fut une grande expérience pour moi, nous voulions montrer a été filmé comme je suis occidentale moderne un grand fan de Sergio Leone et .. très semblable à un film tourné avec des lentilles grand angle yarkovyrazhenny de premier plan et de larges perspectives en arrière-plan. Cet épisode a été tourné dans le désert, et je voulais utiliser une lentille de 14 mm. et Michael aimé l'idée. Nous avons immédiatement trouvé un langage commun avec lui ».

Slovis: «J'utilise beaucoup de grands objectifs à court foyer Nous avons 14, 24 et 32 ​​millimètres près de mise au point lentille Nous pouvons éliminer les gouttes d'eau du robinet ou un bug ou quelque chose d'autre au premier plan et voir les mêmes acteurs en arrière-plan, nous ... facile à mettre le pare-chocs de projecteur ou en voiture, ou même les yeux de quelqu'un au premier plan et laisser le mouvement du deuxième taux à de mise au point ou, au contraire, que le premier plan d'être de mise au point, et l'arrière - AGRESSIVE Nous ne faisons pas cela juste pour. être hors du commun. Vince et tous ceux qui ont travaillé sur le seria scrap, confiant que cette technique nous devons être bien et dire avec précision l'histoire ».

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Slovis dit: «J'aime tirer sur tout ce qui correspondra à la palette de cette histoire, mais AMC voulait montrer serait tiré sur le film, Vince aime le cinéma, et pour moi il est absolument la bonne façon de. » Breaking Bad « sensibilité des textures. , plage de contraste, la manière dont la lumière a enregistré (faits saillants). Tout cela aide beaucoup de contes avec ce genre de volume ".

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De plus, nous avons légèrement « frire » (brûlure) une image. J'ai un vaste ensemble de filtres que j'utiliser pour obtenir certaines couleurs. Mais je ne fais pas log-c large spectre ou les transferts s-log (ne pouvait pas traduire ce que les processus de traitement -. Environ). Coloriste juste un peu de dessin au pinceau fin, sans une correction sérieuse de couleur pour chaque scène. Séquence de 95 pour cent est prêt pour l'affichage sans aucun traitement.

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McLaren, l'un des directeurs de la série: Dans la première saison, en tant que metteur en scène, je voulais filmer une scène où Walt et Pinkman préparés pour la cuisson devant sa remorque (RV). Pousse devait être au coucher du soleil, mais nous avons déjà manqué la lumière. Michael a silencieusement le filtre, le mettre sur la lentille, et d'obtenir une belle image d'un coucher de soleil. Si vous étiez là à l'époque, on aurait pu penser que la lumière avait disparu et la journée de travail est terminée. Mais avec son filtre nous avons obtenu cette magie.

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Slovis: Walter White House - nous l'appelons le « White House » - était dans le film depuis le début, mais je suis en train de l'enlever à l'intérieur de telle sorte que le spectateur pouvait sentir qu'il était sous pression. Je cherche toujours à ajouter de la pression visuellement sur nos héros, et si la scène progresse, vous verrez cela de plus en plus.

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Principalement pour le tournage de la maison, nous utilisons la lumière dure venant de l'extérieur, avec une très petite quantité de lumière de remplissage. Lorsque nous tirons des gros plans, c'est un moment délicat (en particulier pour les femmes), mais nous avons illuminera tout à fait normalement Walter que d'un côté, et l'espace autour de la lumière jusqu'à 4 pieds ou moins juste mis une lumière très brillante sur quelqu'un de la poitrine vers le bas et laisser le visage de l'acteur est presque dans l'ombre.

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- Nous avons souvent mis la caméra dans certains endroits inhabituels, qui a longtemps été une série de puce. Parfois, le directeur arrive avec l'idée, mais après avoir lu le script, et souvent sur les champs et il est écrit: « Et maintenant l'un de nos POV breveté. »

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McLaren: Dans l'épisode 4.02, j'ai décidé de mettre l'appareil sur un aspirateur robot circulaire « Roomba ». Imaginez - le matin, après une grande fête et que vous voyez la Rumba au premier plan, comme il essaie de sortir de la salle, encerclant invités sous sédation éparpillés sur le sol. Cette POV (avis) de l'aspirateur, ce qui peut sembler étrange, mais parfaitement raconte l'histoire du parti et la frénésie tout, qui a eu lieu la nuit ici. Vince a également soutenu cette idée, et Mike a pu convaincre les patrons et tout réalisé avec son équipe.

Slovis: En général, « Breaking Bad », je prends 35 millimètres, mais parfois nous expérimentons avec les appareils photo numériques. Nous avons utilisé un reflex numérique Canon 5D et 7D. Pour Rumba nous attachions Panasonic HVX 200A.

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Slovis: Beaucoup de ces techniques et des scènes inhabituelles qui sont devenues emblématiques, exigent le talent et les compétences de chaque membre de l'équipe. Sur l'un des épisodes que je Directed, nous avons mis 7D SLR à la pelle, et nous voyons dans le cadre et la poignée d'une pelle Pinkmana arrière qui s'adapte et commence à creuser. Il n'y a aucun équipement prêt qui pourrait être loué pour ce cadre. Et aucun moyen de dire prêt.

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Si vous voulez voir le fond, quelqu'un casse les toilettes bouchées Yorshik, bureau d'études devrait faire une sauvegarde d'un 10 pieds de haut et un plancher en plexiglas. Après cela, vous devez vous assurer que les décorations sont solidement fixés au beau plancher transparent et les toilettes ne fuit pas partout. Ensuite, les effets séparés de l'eau se déverse. Pendant ce temps, je dois vous assurer qu'il n'y a pas les reflets sur le plexiglas. Vince Gilligan sur l'utilisation de flash-back et histoire de temps de transfert que nous n'ajoutons pas un ton sépia à des scènes historiques ou ton bleu pour le transfert dans le temps, en raison des différents scénarios reposent plus sur la géographie plutôt que l'histoire. Par exemple, beaucoup de moments dans la troisième saison a eu lieu au sud de la frontière avec le Mexique, et Michael a eu l'idée de renforcer des fleurs. Il a ajouté un filtre spécial sur l'appareil photo et donc la scène mexicaine se sont tournés vers l'or ou la couleur de paille. Et ce fut l'un des vocabulaires visuels de la série.

McLaren: scènes d'éclairage Michael au départ étaient sombres et à bien des égards est devenu encore plus sombre au cours de la série. Michael aime l'obscurité. Il aime les silhouettes. Surtout, l'histoire elle-même est de plus en plus intense et difficile, il est donc logique, si la portée visuelle est plus privilégieront. Il a fait le spectacle encore plus sombre que l'histoire elle-même est de plus en plus sombre. Et nous avons tous dit: « Faites-le pour lui. »